Tożsamość bez etykiet
Muzyka Ucha Trzeciego nie przypomina modelu festiwalowego, klubowego ani kuratorskiego. Zdarza się w miejscach instytucjonalnych i pozainstytucjonalnych. Wciąga publiczność, muzyków różnych generacji, improwizatorów, klasyków, eksperymentatorów, czasem ludzi spoza środowiska.
Można opowiadać jej historię przez pryzmat lat, miejsc i koncertów – ale bardziej pasuje do niej język procesów niż chronologii. To żywa, ewoluująca forma, która zaczęła się w podziemiu lubelskiej sceny niezależnej, a dziś funkcjonuje jako rozgałęziony organizm – mobilny, relacyjny i wciąż nienazwany do końca.
Poza miastem, poza sceną, poza etykietą
Choć projekt wyrósł w Lublinie, nie zamknął się w granicach miasta. Ważną częścią jego historii są sesje wyjazdowe, gdzie muzyka mogła rozbrzmiewać w innym rytmie, z dala od stałych struktur. Dwa szczególnie znaczące wydarzenia to: Sucha Beskidzka – u Wincza: miejsce, gdzie powstały nagrania pozbawione scenicznej presji, zanurzone w przestrzeni spotkania i krajobrazu, m.in. album Skawa.
Nowica 66 – górska przystań, w której działa L.A.S. LAB, pracownia twórcza Fundacji. To tutaj muzyka stała się procesem rozciągniętym w czasie, z dala od miejskiego tempa, w otoczeniu natury i wolności.
Projekt miał też swoje satelity koncertowe. Jednym z nich była trasa Liba Villavecchia Trio, zorganizowana w ramach Muzyki Ucha Trzeciego – pokazująca, że energia tego przedsięwzięcia potrafi krążyć w różnych konstelacjach geograficznych i personalnych.
Lublin jako punkt zapalny
Choć projekt rozwinął się szerzej i rozlał się poza Lubelszczyznę, jego korzenie są jednoznacznie zakorzenione w Lublinie. To tutaj odbyły się pierwsze sesje, to tutaj pojawili się pierwsi uczestnicy, to tutaj powstawały miejsca, które na pewien czas stały się nieformalnymi punktami na mapie polskiej improwizacji.
Koncerty i spotkania odbywały się w różnorodnych przestrzeniach miejskiej tkanki kultury: Piwnice i Sala Czarna Centrum Kultury, Mała Scena Chatki Żaka, Klub Muzyczny w Centrum Spotkania Kultur.
Ale Muzyka Ucha Trzeciego kwitła również (a może przede wszystkim) tam, gdzie nikt nie spodziewałby się koncertów: w niedużych mieszkaniach w starych lubelskich kamienicach. Kamienica Cudów i TrzyMaj stały się tymczasowymi azylami dla muzyki niewymuszonej, intymnej, eksperymentalnej. To właśnie tam odbyło się wiele spotkań, prób i nagrań, które dziś można traktować jak archiwum żywej sceny.
MUT#1-6 / 2024-2022 / LUBLIN
Muzyka Ucha Trzeciego – historia dźwięku, który dojrzewał poza strukturami
Opisać projekt Muzyka Ucha Trzeciego to jak próbować uchwycić improwizację w słowach – można zbliżyć się do istoty, ale nie da się jej zatrzymać ani uprościć. Od 2014 do 2022 roku pod tą nazwą – choć nie zawsze wtedy używaną – kryły się wydarzenia różne w formie, skali, estetyce i przestrzeni. Czasem przypominały koncerty, innym razem były sesjami intuicyjnych spotkań, rejestracjami z udziałem publiczności albo wolnymi zlotami muzycznych nomadów. Łączyła je jedna rzecz: potrzeba działania tu i teraz, poza schematem, poza gatunkiem, poza instytucją.
Na początku nic nie wskazywało, że powstanie projekt o tak wielowymiarowym zasięgu. Pierwsze wydarzenia wyrastały spontanicznie w środowisku lubelskiego zespołu Tatvamasi, którego lider Grzegorz Lesiak poszukiwał form muzycznych niewymagających kostiumu ani zapisu. To były sytuacje półprywatne, czasem nieplanowane, inicjowane bardziej z potrzeby ducha niż ambicji producenckich. Spotykali się muzycy, instrumenty i energia – reszta działo się sama.
Z czasem jednak te doraźne zdarzenia zaczęły przekraczać ramy działalności zespołu. Improwizacje ewoluowały, a wraz z nimi rosła społeczność gotowa uczestniczyć w muzyce niepodporządkowanej formalnym strukturom. Projekt usamodzielnił się krok po kroku, najpierw nieformalnie, potem jako wydarzenie o własnej tożsamości. Dziś funkcjonuje jako niezależna platforma twórcza pod szyldem Fundacji L.A.S. Listening and Sounding, współtworzonej przez Grzegorza Lesiaka i Piotra Damasiewicza. To właśnie fundacja jest obecnie ramą organizacyjną i ideową przedsięwzięcia, choć jego duch, tak jak na początku, pozostaje wolny.
WSPARCIE
OBSERWUJ NAS
LISTENING AND SOUNDING FOUNDATION 2024
LISTENING AND SOUNDING
FUNDACJA
FUNDACJA LISTENING AND SOUNDING 2024
COOKIE
POLITYKA PRYWATNOŚCI
OBSERWUJ NAS
FUNDACJA
LISTENING AND SOUNDING